作家：陈亦水

在悉数类型电影创作中，灾荒题材电影通过触发东谈主类的末日惊怖，激发对于实际社会的念念考以及东谈主类运道的暖热，在叙事深度与东谈主性研讨上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的灾荒类型电影《焚城》，论说香港巨贾为谋利私运“洋垃圾”而激发全港辐射危机，甚至通盘城市堕入焦虑与废弃边际的故事。影片以震荡的灾荒视听成果与深远的主题内涵，为本年的中国电影市集涂上了一抹亮色。

影片草创性地将消防题材与灾荒类型片连络结，初度展现“洋垃圾”化学辐射的灾荒景不雅，通过邃密的样子叙事描摹展现复杂东谈主性，更以批判性的目光反不雅“第三全国”之于大家政事经济模式的位置，最终将话题引向了对东谈主类运道共同体的暖热与价值追求，展现了灾荒类型片对于生态影像抒发的拓展和转变。

香港消防题材的创作传统

《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东谈主拿起港片齐是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，即是灾荒片。”从影像好意思学的角度来看，影片确乎作念到了香港电影从作为警匪片到灾荒片的类型转动，在灾荒类型电影的既定作风与叙事模式的基础上，将香港齐市空间重塑为展现危急化学元素激发浩瀚失火的“生态创伤”影像转变。

消防题材的灾荒片是香港电影在20世纪至21世纪之初的首要创作处所，《焚城》极地面收受了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰指点、凭证佐敦五级火警实际灾情改编的灾荒作为电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作高潮。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火骁雄》等，齐曾一度成为展现香港救火骁雄形象、进步消防安全的首要作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、挽回庶民的作为情景，时常以节拍弥留的作为蒙太奇取胜。《焚城》相似屡次全景展现爆炸情景、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东谈主民张开大胆解救的诸厚情节，具有香港消防题材耀眼作为情景的创作作风萍踪。

生态创伤灾荒叙事的影像转变

影片《焚城》转变性地成立了“生态创伤”影像的情动审好意思神情。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是灾荒类型电影的首要分支，旨在以生态灾荒为奇不雅、唤起不雅众惊怖与震荡心情成果的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效时期的发展而延长出的一个首要影像作风。电影盘考学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）以为，灾荒景不雅一向以其震荡的视听成果激发不雅众惊怖，在好多以视听殊效著称的灾荒电影中数以万计。如《后天》里因温室效应激发的冰川熔解与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅情景，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过阐明生态危机，反馈一种为幸免承受其落索影响而勤恳压抑或承认的创伤心情教训。

《焚城》力争碎裂传统的香港消防题材影片的成例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学辐照性元素的熊熊猛火兼并城市的壮不雅场景，到辐射清晰区域里捉衿肘见的集装箱堆砌的末日情景，以及屡次爆炸后漫天航行的芜俚颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些齐是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出连年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态品评的情动逻辑。灾荒的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激发感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东谈主仿佛踏进于大难之中，深远感受辐射危机所带来的首要与气馁，千里浸念念考天灾与东谈主祸的社会实际议题。

“第三全国”中转工业废物的抒发转变

不错说，《焚城》是初度正面碰触“第三全国”引入发达国度工业废物而激发生态创伤的社会题材影片。主创团队曾默示，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的真确报谈。影片不仅完成了生态创伤灾荒类型片历史上的题材转变，更具备了深远的实际批判好奇和社会背负感。

天然《焚城》的故事是捏造的，但真确的社会布景与银幕上的生态创伤影像恰巧变成了一种互文干系。影片说起历史上真确发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化程度中安全、环保法式的淡薄与底层处事者权力的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加强盛的实际隐喻。

影片《焚城》不仅扩张了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动时期拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三全国”之于发达国度大家模式的生计境遇张开深远批判，最终指向将来怎样濒临大家化挑战、构建东谈主类运道共同体的时期命题。在后疫情时期语境里，这么的题材显得尤为穷苦，它彰显了中国电影之于全国流行文化市集的艺术责任与文化背负之担当。

（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副磨真金不怕火）欧洲杯体育